CD備忘録

コピー用紙のミスはどのように

コピー用紙にもミスを捨てることもできるだろう。その裏側を使用して、用紙にすることもあるだろうし、そのままにしてしまう人もいると思う。それでも、コピー用紙自体に失敗してもいいようにと、枚数が多く用意されているかと考えているが、コンビニエンスストアなどで失敗しても正常に10円とるから嫌いだ。何とかしてくれ。
PPC用紙と普通紙とも呼ばれるコピー用紙。種類もいろいろあって、100％新品パルプから生産されるコピー用紙のほかに、紙​​パルプを使用して、"再生紙（再生紙）"厚さなので、インクジェットプリンタで両面印刷してもインクがにじまないしない"両面印刷用紙" 、紙自体に色が付いている"カラー用紙"などがあります。
　3世代が暮らす一家の家長を俳優の長塚京三（65）が演じるホームコメディドラマ『家族法廷』（BS朝日）の制作発表会見が26日、都内スタジオで行われた。長女・久美（松永玲子）の夫で“マスオさん状態”の健一を演じる六角精児は、マイクを握った瞬間に音が出なくなるハプニングに見舞われ「何者かの陰謀か……」としょんぼり。その息子・亮太役の小林海人はストーリーを“ネタバレ”しそうになるや責任を感じて大粒の涙を流し、すぐさま一家で慰めるなど“家族の絆”を描く同作のテーマを体現した。

【写真】泣き出してしまった小林海人をなぐさめる長塚一家

　家庭を顧みず裁判官の仕事一筋だった一家の主・小野寺達彦（長塚）が40年連れ添った妻の死をキッカケに、今まで知らなかった家庭内のさまざまな問題に直面する。裁判官として収束を図るもまったく聞き耳をもたれずお手上げ状態となったところに、住み込みの家政婦・冴子（ミムラ）の手助けで一家の絆が再生していく様子を描く。

　会見には歌手のhinacoも登場し、主題歌「帰り道ダイアリー」を披露。“レーベルメイト”でもあるEXILEのパフォーマー・TETSUYAは「歌いにくい雰囲気だったろうにありがとう。気持ちわかるなぁ……まぁ、僕歌ってないんですけどね」と笑わせた。現在第9話の収録中という長塚は、「こうやって家族として皆さんをお迎えできて、やっと家族が再生されたのではと思う。もう私の役目は終わったんじゃないかな」としみじみ語っていた。

　会見にはほかに岩崎ひろみ、宮崎香蓮、松永玲子が出席。ドラマ『家族法廷』はBS朝日で27日（水）午後10時より放送開始。


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今週4月30日（土）に、ゆってぃといけだてつやの新ライブ「ゆってぃ＆いけだてつや ネタと企画のライブ『おふたりさま』」が開催される。

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イベントなどでもたびたび共演を重ねる仲良しな2人が本気のライブを決行。それぞれの新ネタと新企画をひっさげて、新たな2人の一面を見せる。

ゲストには「R-1ぐらんぷり2011」準優勝のAMEMIYAが登場。果たしてピン芸人3人でどのようなトークを繰り広げるのか。チケットは現在発売中。2人の最新ネタをいち早くチェックしたい人は足を運んでみよう。

ゆってぃ＆いけだてつや ネタと企画のライブ「おふたりさま」


日時：2011年4月30日（土） 18:30開場 19:00開演
会場：東京・新宿シアターミラクル
料金：前売1500円　当日1800円
出演・作・演出：ゆってぃ / いけだてつや
ゲスト：AMEMIYA
チケット：ローソンチケット：Lコード37818


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　N.Yのインディペンデント映画史を描いたドキュメンタリー作品『ブランク・シティ（原題) / Blank City』について、インディ作品の先駆者的な存在であるエイモス・ポー監督と、同作でメガホンを取ったセリーヌ・ダニエール監督が語った。

　同作は、70年代にニューヨークのアンダーグラウンドで発生したアート・パンク・ムーブメント“No Wave"を通して、インディ系のフィルムメイカーに焦点を当てた作品。ジム・ジャームッシュ、ジョン・ウォーターズ、スティーヴ・ブシェミらがインタビューに答え、当時を振り返っているのにも注目だ。

　制作意図についてセリーヌは「わたしがフランスに住んでいたときに、パリで行われたある映画祭で、この“No Wave"の時代を扱った映画を観たの。ただ、その時は“No Wave"については全く何も知らなかったの。それから、いろいろフランスでリサーチしてみたんだけれど、“No Wave"のことを調べることさえ難しかったわ。そこで、思い切ってニューヨークに移ったけれど、ニューヨークでも“No Wave"の時代の映画を探すのにはずいぶん苦労したわ」と語るセリーヌは、“No Wave"の作品を置いていたビデオ屋でさえ、今ではなくなってしまったらしく、そういう状況化に嘆いたセリーヌは、世間の認識が低いこの“No Wave"をもっと人々に知ってほしいと思い、この映画の制作に取りかかったそうだ。

　エイモス・ポー監督は、後のニューヨークのインディ映画に影響を与えた人物だが、映画『BLANK GENERATION　ブランク・ジェネレーション』を製作したさいには、かなり苦労したそうだ。「当時、僕は小さなアートハウス系の配給会社の手伝いをしながら、ビルの管理人もして生計を立てていたんだ。あのときは『BLANK GENERATION　ブランク・ジェネレーション』を製作するために金をためていたんだ。ところが、撮影前に配給会社の社長が僕に任せるための書類をデスク上に置いていったのに、僕はそれを知らずに2週間の休暇をもらって撮影していたんだよ。すると、撮影から戻ってくるとすでに解雇されてたんだ！　しかも管理人の仕事も、この撮影が理由で同時期に解雇されてしまったんだ!!　さらに、妊娠していた妻がそのときの状況に動揺して、神経衰弱になって病院に入院してしまったんだよ。その後、子どもも生まれたが、それまでためていたお金はほとんどこの映画の制作費に使ってしまったんだ……。だから、当時はほかの仕事をしながら娘と妻の世話をしたうえで、ようやく編集作業をしていたんだ（笑）」と明かした。ちなみに、この『BLANK GENERATION　ブランク・ジェネレーション』は、ニューヨークのインディ映画の先駆的作品として評価されている映画である。

　エイモス・ポー監督は、写真家としてキャリアをスタートさせたらしい。「僕以外にもジュリアン・シュナーベル監督が画家だったように、以前に別の職業をしていた監督たちも結構いるね。写真との出会いは、僕が13歳のときに父親がスティルカメラを買ってくれたことから始まった。当時、すっかりカメラに魅了されてしまって、家の地下にも写真を現像するために暗室も作ったり、あらゆる写真の本も買っていたんだ。ただ、当時は学校のクラスで写真を勉強することができなかったから、ほどんど独学だったけれどね」と述べたように、その影響か、彼の作品は白黒の秀逸な映画に仕上がっている作品が多い。

　このドキュメンタリー映画は、人々にあまり知られていない70〜80年代のインディの秀作が学べるだけでなく、当時のニューヨークの文化をしっかりと把握できる映画に仕上がっている。（取材・文・細木信宏/Nobuhiro Hosoki)

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